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ou un neuf en miroir horizontal ? 1863 ou 1893 ? il est hautement plus plausible que ce soit 1863 car les travaux furent terminés vers 1866 même si la grande toile de baudry ne fut marouflée qu’en 1868 ( précisé par victor champier in bulletin des arts décoratifs 1901) invisible aux visiteurs également, l’étaient les sortes de signatures sur le plat des entablements des corniches de la salle à manger. recouvert de crasse et de poussière, quatre noms dont des initiales apparaissent plus ou moins bien écrit au pinceau. le plus lisible et calligraphié à la peinture noire est le nom d’un certain « edouard cleisz » dont les archives de paris conserve l’acte de naissance de son fils en 1866. la signature est sensiblement la même que sur la corniche et il est référencé comme peintre en bâtiment, âgé de trente ans. les autres noms sont plus obscurs car sans prénom et trop courant pour certains, les archives sont donc muettes. on peut raisonnablement penser qu’il s’agit fort probablement de collègue de corporation. ci-dessus, deux des mentions manuscrites faites au pinceau, retrouvées en 2014 sur le haut des corniches sous une épaisse couche de salissure et de poussière."cleisz edouard" et "mairet". le nom de mairet a été recouvert en partie par des initiales ( l b) fait à la peinture ocre clair; couleur que l'on retrouve dans certains méplats d'encadrement au plafond. la peinture noire a été utilisée pour les lettres des trois maximes en trois langues différentes, latin; allemand et russe, inscrites dans des cartouches enchâssées dans la corniche. les peintres étaient donc vraisemblablement aussi des peintres en lettres. extrait de naissance du fils de louis edouard cleisz 1866 la signature au bas du document "cleisz" est de la même main que la signature au pinceau faite sur la corniche. voilà un des peintres en bâtiment ayant oeuvré pour la marquise qui sort de l'anonymat grâce à son graffiti. la salle à manger, dont il ne s’agit pas ici de faire une étude détaillée, nous est connu par une série de photographies anciennes qu’il est intéressant de confronter entre elles. il y eu trois sessions de prises de vue. la première fut faite par pierre manguin lui même pendant les travaux. il photographia sur place bon nombre de propositions décoratives en plâtre ou en bois; et quelques vues d'intérieur malheureusement trop rares. la seconde session fut faite après pour la vente de 1893 puis une campagne publicitaire fut réalisée par le restaurateur pierre cubat, une fois le restaurant installé vers 1894. voici deux photographies de la salle manger vers 1860. appelons les ph 1 et ph2, la date est plausible suivant l'avancement des travaux compris entre 1856 et 1866. ph 1 les modèles des doubles portes de la salle à manger, réalisées comme l’ensemble des boiseries par l’ébéniste antoine knieb, se retrouvent en tout point comparable à celles existant dans le vestibule d’entrée. il est à remarquer que les portes doubles du palier du premier étage, amenant au salon des fournisseurs et à la petite entrée des appartements de monsieur le comte, sont également sur le même modèle. ces portes, nombreuses dans l’hôtel, présentent dans leurs « oculi » supérieurs, des disques de bronze en bas relief ou des chiffres peints sur bois. ces disques enchâssés dans le haut des huisseries sont une déclinaison décorative que l'on se retrouve donc sur les portes de la salle à manger. mais ces portes sont plus élaborées car elles comportent une toile ovale enchassée dans leurs frontons. il s'agit de peintures de joseph victor ranvier représentant des allégories nues des saisons et des activitées qui y sont liés. dans le vestibule d'entrée, nous pouvons donc voir dans les oculi, l’illustration des fables de

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